Quantcast
Channel: صناعة الملابس –فاشونايد
Viewing all 77 articles
Browse latest View live

انواع غرز التريكو في اقمشة الملابس

$
0
0

غرز التريكوالتريكو أسلوب من أساليب صناعة الاقمشة معروف منذ قديم الزمن، وهو طريقة لتشبيك خيط واحد مع نفسه ليتحول الي قماشة، وتقليديا كانت اقمشة التريكو تصنع بطريقة يدوية وباستخدام الخيوط السميكة لتكون وتستخدم في انتاج الملابس الشتوية.

أسلوب تشبيك الخيط مع نفسه باستخدام مجموعة من غرز التريكو المختلفة أسلوب مناسب لصناعة الاقمشة بسرعة وبتكاليف اقل مقارنة بطرق النسيج الأخرى، الا ان الوضع تغير حاليا وبدلا من الأساليب اليدوية أصبحت اقمشة التريكو تصنع بأسلوب الي وبكميات أكبر في وقت اقل وبالتالي أصبحت اقمشة التريكو ارخص عن ذي قبل.

اقمشة التريكو لا تستخدم فقط في صناعة الملابس الشتوية، ­­­­بل توجد اقمشة مناسبة للشتاء والصيف وحتي لملابس السهرة تبعا لطريقة عملها ونوع الخيط المستخدم في انتاجها. ويمكن تقسيم اقمشة التريكو تبعا لتركيبها او الغرزة المستخدمة الي مجموعة من الأنواع اهمها:

غرزة تريكو الجرسيه

ويسمي أيضا السنجل جرسيه او البراسولا وهي الاقمشة التي تكون الغرز فيها من جهة واحدة وهي من اقل اقمشة التريكو استطالة (مطاطية) وكذلك هي اسهل الغرز التي يمكن انتاجها، وتستخدم في التي شيرت.

غرزة تريكو الريب

وهي اقمشة تحتوي علي عمود من غرز الوجه يليه عمود اخر من غرز الظهر وتسمي في هذه الحالة ريب 1×1 او عمودين وعمودين او باي ترتيب اخر، وهي من الاقمشة التي تستطيل بدرجة كبيرة وتستخدم في التي شيرت والبادي.

غرزة الانترلوك

هي الاقمشة التي تحتوي علي أعمدة من غرز الظهر والوجه متداخلة وبذلك تكون القماشة متماكسة بشكل اكبر وسمكها اكبر وتستخدم في الغالب في ياقات البولو شيرت.

اما بالنسبة سمك القماشة فيوجد تريكو خشن وهو تريكو البلوفرات التي يستخدم في انتاجها خيوط سميكة جدا، وكذلك التريكو الناعم وهو تريكو التي شيرت والبادي ويستخدم في انتاجه خيوط رفيعة، ورغم ان التركيب لكلا القماشتين واحد الا ان اختلاف سمك الخيط يتسبب في هذا الاختلاف الكبير بينهم.

يمكن أيضا اقمشة التريكو حسب نوع الماكينة المستخدمة الي:

التريكو الدائري

وهو النسبة الأكبر من اقمشة التريكو وفي الغالب تنتج التريكو الناعم المستخدم في التي شيرت والبادي والملابس الداخلية وملابس المنزل. وكون القماش الناتج علي شكل انبوبي دائري ليس له حواف (برسل) مثل اغلب الاقمشة.

التريكو المسطح

وفي الغالب تنتج التريكو الخشن الذي يستخدم في صناعة البلوفرات. ويكون القماش الناتج علي شكل قطعة من القماش المفرودة، وقد تكون متصلة او منفصلة بحيث يكون كل تي شيرت قطعة مستقلة بذاتها.

تريكو الفولي فاشن

ملابس الفولي فاشون

وهو نوع من الملابس يتم انتاجها مباشرة على المكنة، بحيث لا تحتاج الي خياطة او قص تماما مثل البلوفرات التي كانت تنتج يدويا بحيث تظهر قطعة ملابس كاملة بمجرد الانتهاء من شغلها بالإبرة.

اقمشة التريكو بشكل عام تكون أرخص من الاقمشة المنسوجة (التي تنتج على النول) كما انها اكثر استطالة منها، وكذلك اكثر سمكا، وأسلوب تشغيلها علي مكن الخياطة مختلف أيضا، ويستخدم في خياطتها مكن الاوفر 4 فتلة ومكن الاورليه والشريط بشكل أساسي.

The post انواع غرز التريكو في اقمشة الملابس appeared first on ازياء فاشونايد.


بروفة الملابس

$
0
0

بروفة الملابسفي حالات كثيرة يحتاج المستهلك الي تعديل الملابس لتناسب مقاسات جسمه، يلجأ الي هذا الحل لان الملابس الجاهزة الموجودة في المحلات لا تتناسب مع مقاساته الشخصية، او لان المستهلك يرغب في تعديل الملابس بإضافة أجزاء جديدة اليها او تغيير شكلها لتناسب مزاجه الشخصي.

ومن جهة اخري تعتبر البروفة في الاتيليهات شيء أساسي للتأكد من ضبط ودقة مقاسات الملابس التي تم تنفيذها، وبالتالي تعتبر بروفة الملابس مهمة في كل من الاتيليهات او عند الترزي بعد اجراء التعديلات المطلوبة، وفي بعض الأحيان تكون النتيجة النهائية مختلفة عن المتوقع، فما هي مسئولية كل من الاتيليه او الترزي من جهة، وما هي مسئولية صاحب الملابس نفسه؟ وما الذي يجب على كل من الطرفين مراعاته اثناء اجراء البروفة؟

يجب علي كل الاطراف مراجعة النقاط التالية عند اجراء البروفة، وعند التسليم:

  • عند اجراء البروفة يجب ارتداء الملابس الضرورية فقط والتي في الغالب سيتم ارتداءها او ارتداء ملابس شبيهة بها. فالملابس السميكة تحت الفستان ستظهره بشكل مختلف عن الواقع.
  • الملابس بعد تعديلها يجب ان تكون مضبوطة وهذه مسئولية الاتيليه، واي كانت طلبات العميل ففي جميع الأحوال يجب ان تتناسب مقاسات قطعة الملابس بعد تعديلها مع مقاسات جسمه وحسب ستايل الملابس المطلوب أيضا.
  • يجب تحديد موعد للانتهاء من التعديلات المطلوبة ويجب ان يلتزم الاتيليه بهذا الموعد أيا كانت الأسباب، وعند تغيير موعد التسليم لأي أسباب قهرية يجب اخبار الزبون بهذه التعديلات قبل موعد التسليم بوقت كافي وعدم مفاجاته بتعديل الموعد.
  • يجب ان يتناسب موعد التسليم المحدد مع صعوبة الملابس المطلوب تنفيذها، فلا يمكن ان يكون تسليم الجيبة بعد شهرين، ولا ان يكون تسليم فستان الزفاف بعد 3 أيام.
  • قليل جدا من الملابس قد تنكمش بعد الغسيل، ويجب قبل تعديل الملابس ان يتم عسلها جيدا وكيها (بالمكواة) حتى لا يحدث اختلاف في المقاسات بعد اجراء التعديل وتصبح قطعة الملابس غير قابلة للاستخدام.
  • طول الملابس يتغير حسب طول الحذاء المستخدم معها، ويجب ارتداء الحذاء المفترض استخدامه اثناء اجراء البروفة.
  • بعض قطع الملابس الصعبة مثل ملابس الزفاف تحتاج الي أكثر من بروفة للتأكد من سلامة مقاساتها، كما ان طبيعة المناسبة تفرض بعض الاهتمام الزائد.

The post بروفة الملابس appeared first on ازياء فاشونايد.

التطريز اليدوي

$
0
0

التطريز اليدوييعتبر التطريز اليدوي واحد من أقدم الحرف والمهارات التي عرفها الإنسان والتي مارسها منذ القدم لتزيين ملابسه واقمشته، ويرتبط التطريز اليدوي بالبيئة والانسان الذي يقوم بالتطريز، ففي المناطق البدوية تستخدم الألوان البراقة والخيوط الصوفية، لعمل الرسومات المجردة، اما في الريف فتطرز اشكال الورود والنباتات وكذلك الرموز التراثية. كما يرتبط التطريز اليدوي بالقماشة التي يطرز عليها.

والتطريز وسيلة من وسائل زخرفة الملابس والبديل الرخيص للتطريز هي الطباعة والتي تكلمنا عنها في موضوع طباعة الاقمشة والملابس، لكن يبقي للتطريز رونقه الخاص وجماله، ويسمي شك في بعض الدول، وتختلف طرق التطريز والاساليب من بعض الدول لاخري.

التطريز اليدوي هو أحد الحرف التي اتقنها الانسان منذ قديم الازل وارتبطت بالنساء، وحتى وقت قريب كان لزاما على بنات الطبقات الراقية تعلم التطريز، ومازال التطريز حرفة يجب علي البنات تعلمها في المناطق البدوية بسيناء والواحات.

التطريز هو واحد من أساليب زخرفة الاقمشة، ويستخدم في هذا الأسلوب الخيوط بشكل أساسي مع بعض الاضافات الأخرى المصنوعة من الخشب او البلاستيك او الزجاج مثل الخرز بكل اشكاله وانواعه، وقد يدخل بعض الإضافات من القماش او الجلود او الخامات الأخرى.

الفرق بين التطريز اليدوي والالي:

غني عن التعريف الفرق في الجمال والرقي بين التطريز اليدوي والالي، كما يوجد فرق بالطبع في السعر ايضا لان العمل اليدوي يختلف عن الالي، وعموما  يوجد 3 طرق للتطريز، اما ان يكون يدويا تماما، او ان يكون نصف الي وذلك باستخدام مكنة التطريز التي تشبه مكنة الخياطة حيث تثبت قطعة القماش في طارة من الخشب او البلاستيك، ويمسك العامل بهذه الطارة بيده ويحركها على سطح المكنة لعمل التطريز المطلوب، اما التطريز الالي فيكون بتثبيت القماش علي طارة أيضا لكنها كبيرة تكفي عرض الثوب عدة مرات ويتم التحكم في هذه الطارة اليا عن طريق وحدة التحكم الكمبيوترية بالمكنة، والتي يتم تغذيتها بشكل التطريز عن طريق أفلام التطريز.

وفي عصرنا الحالي أصبح التطريز عنصر هام في صناعة الملابس لما يضيفه على الملابس من روعة وجمال، حيث يزيد التطريز اليدوي من قيمة الملابس المادية والجمالية، خاصة إذا تمت اضافته بشكل مناسب واستخدمت في عمله الرسومات المناسبة.

غرز التطريز اليدوياداوت التطريز اليدوي:

معظم هذه الأدوات رخيصة ومتوفرة، بعضها أساسي والبعض الاخر حسب الحاجة وحسب طبيعة التطريز.

  • الطارة: عبارة عن حلقتين من الخشب او البلاستيك يثبت القماش بينهما للحفاظ عليه مفرود اثناء العمل.
  • مقص صغير: يشبه الي حد كبير مقص الاظافر سلاحه ليس مستقيم بل معوج قليلا لسهولة قص طرف الفتلة.
  • القماش: قطن او صوف او أي خامة اخري حسب الحاجة، ويفضل في البداية ان يكون قماش سميك صلب.
  • خيوط التطريز: منها المصنوع من القطن طويل التيلة، ومنها خيوط الصوف، وبعضها صناعي، كما يوجد منها خيوط الثيرما وهي بالألوان الذهبية والفضية، كما توجد خيوط ذهبية وفضية فعلا مثل التي تستخدم في تطريز كسوة الكعبة.
  • ابر التطريز: ارقع من الابر العادية، وفتحاتها أوسع ليسهل لضم الخيط فيها بدون ان يتلف، ورغم ذلك يمكن استخدام ابر الخياطة العادية.
  • الإضافات: الخرز والترتر وخرج النجف وخلافه من الإضافات المناسبة من حيث اللون والشكل والحجم.

ويكون إضافة اشكال التطريز على الملابس مكملا لعملية التصميم نفسها، فمصمم الملابس او الأزياء يضع تصورا مبدئيا لشكل التطريز المطلوب، ثم يقوم مصمم التطريز برسم شكل التطريز وبالمقاس الكامل ويقوم عامل التطريز بتنفيذ ذلك على عينة للتأكد من مناسبتها لشكل التصميم، وفي حالات اخري يقوم مصمم الأزياء نفسه برسم شكل التطريز الذي يريده.

وتوجد طرق وأساليب مختلفة لعمل اشكال التطريز اليدوي لكل منها الاستخدام الذي يناسبه، ولكل منها مهارات خاصة به وتختلف باختلاف الخامة المستخدمة وكذلك تقنيات وأساليب تثبيتها على القماش كما يلي:

التطريز اليدوي بالخيط

وهو أسلوب التطريز الأشهر حيث يستخدم الخيط لعمل انواع من غرز التطريز حسب الشكل المطلوب، ويعتمد اعتمادا كاملا على مهارة القائم بالتطريز، وجمال شكل التطريز نفسه.

التطريز اليدوي بالإضافات

توجد الكثير من اشكال الإضافات التي يمكن تثبيتها على القماش مثل الكريستال الذي يثبت بالخيط، وقطع الخشب والبلاستك المطلي، بالإضافة الي خرج النجف والترتر وغيرها من الاشكال التي تتراص بجانب بعضها لتظهر شكل التطريز المطلوب.

كما يمكن دمج الاسلوبين السابقين في اشكال متنوعة من التطريز اليدوي بما يعطي جمالا وغني للشكل النهائي ولتصميم الزي نفسه، خصوصا إذا كان القائم على اختيار الألوان واشكال التطريز ممن يتمتعون بالذوق الراقي.

العمل في التطريز اليدوي:

في الغالب يعمل الماهرين في التطريز اليدوي في الاتيليهات لتطريز ملابس السهرة والخطوبة والزفاف، وتكون أجور العمل بالساعة في اغلب الأحوال او بالقطعة في حالات اقل، والعمل في التطريز اليدوي يحتاج الي تدريب لفترة من الوقت بهدف التدرب على سرعة التنفيذ وكذلك مهارة رسم الاشكال بدقة مع المحافظة بالطبع علي نظافة القطعة.

ابسط اشكال التطريز اليدوي هي التطريز بخيط من القطن المحرر او الحرير او الصوف علي سطح القماش وتوجد اشكال كثيرة للغرز مثل غرزة الحشو وهي عبارة عن تطريز غرز متتالية علي سطح القماش لمجرد ملو مساحة شكل التطريز بالخيط، كما توجد اشكال اخري للغرز مثل غرزة الفرع والتي تشبه فرع الشجرة، او غرزة السلسلة والتي تشبه شكل … السلسلة طبعا.

hand embroidery
لم يقتصر الامر علي استخدام الخيوط فقط في التطريز بل دخلت بعض الخامات الاخري (التي لا احب معظمها) مثل خرج النجف والخرز والترتر، باشكال والوان متنوعة، وتفن التطرزجية (عمال التطريز) في رسم الاشكال بهذه الخامات، وتعتبر فصوص الكريستال (ستراس) واحدة من اقيم خامات التطريز اليدوي.

التطريز في الاتيليهات:

يعتبر التطريز من الحرف الصعبة والتي تحتاج الي تدريب كثير، كما تستغرق وقت كبير في العمل، ولهذا يحاسب عمال التطريز في الاتيليهات بالساعة او بطرق اخري مشابهة، حيث يمكن تقدير الوقت المطلوب لانجاز قطعة ما، وبالتالي تقدير الاجر المطلوب، سواء لمحاسبة العميل او لمحاسبة عمال التطريز.

ويقوم مصمم الازياء في الاتيليه برسم شكل التطريز المطلوب بمقاسه الكامل علي قطعة الباترون حسب المكان المطلوب، ويكون مهمة عمال التطريز نقل هذا الشكل الي القماش ثم ملو المساحات بالغرز المختلفة حسب تعليمات المصمم، وفي احيان كثيرة يترك المصمم لهم اختيار شكل تطريز مناسب للتصميم (ابهروني)

قد يحدد سعر التطريز علي حسب كثافته، لكن جمال التطريز يتحدد باختيار مكانه ومناسبته، والجمال لا يكون بالكثافة كما يتخيل الكثير للاسف، ان خط رفيع يتهادي علي جنب الفستان بشكل رقيق ومطرز بخيوط بسيطة مع بعض التطعيم الهادئ من الخرز او بعض فصوص الكريستال ذات الالوان المناسبة اجمل بكثير من حشو صدور وظهور الفساتين بالترتر والخرز، عموما السيدات الراقيات لا ترتدي الفساتين للتعبير عن ثرائهن، بل للتعبير عن رقتهن وذوقهن المرتفع.

ورغم جمال التطريز اليدوي وروعة الاشكال التي يمكن انتاجها، الا ان استخدام هذا الأسلوب من أساليب الزخرفة بدأ يقل تدريجيا في صناعة الملابس وتطريز الأزياء، ويرجع ذلك الي غلو أسعاره، وغالبا ما يتم تقدير تكاليف هذا العمل بالسعة، حيث يقوم مدير الاتيليه بتقدير الوقت المطلوب للتنفيذ ثم يقوم بتحويل هذا الوقت الي سعر، على اعتبار ان ساعة العمل تساوي قيمة محددة، وتختلف هذه القيمة من مكان لأخر.

في النهاية الملابس التي يوجد بها زخارف من التطريز اليدوي يجب الرفق اثناء العناية بها حتى لا تتلف، حيث ان فك غرزة واحدة منها يمكن ان يتسبب في فك باقي الغرز وتلف الشكل كله.

The post التطريز اليدوي appeared first on ازياء فاشونايد.

أنواع ماكينة الخياطة اوفر لوك

$
0
0

ماكينة خياطة اوفر لوكتعتبر ماكينة الخياطة اوفر لوك ثاني أشهر اشكال ماكينات الخياطة بعد الماكينة العادية، وتستخدم بشكل أساسي في تنظيف حواف القماش وان كان لها استخدامات اخري، حيث ان غرزة الاوفر لوك التي تنتج علي حافة القماش تمنع تنسيله وبالتالي تحافظ علي الملابس لفترة أطول كما ان شكل الملابس من الداخل يكون ارقي واجمل، وتخيل لولا وجود غرزة الاوفر علي حافة المقاش من الداخل لامتلأت الملابس ببقايا الخيوط.

واذا كانت مكنة الخياطة العادية تستخدم لتكوين الغرزة ابرة ومكوك، فإن مكنة الخياطة اوفر لوك تستخدم لتكوين الغرزة ابر وكروشيهات، والكروشيه عبارة عن خطاف يتحرك اسفل القماش لتكوين الغرزة مع الابرة.

ويوجد دائما بماكينات اوفر لوك مقص علي يمين الابرة يقوم بقص القماش الزائد وتسوية حافة القماش. وتوجد ثلاث اشكال أساسية لماكينة الاوفر لوك ويتم تحديد موديل المكنة علي حسب عدد الفتل المستخدمة في تكوين الغرزة، والتي تتنوع ما بين ماكينة اوفر 3 فتلة، ماكينة اوفر 4 فتلة، وماكينة اوفر 5 فتلة.

ماكينة خياطة اوفر لوك 3 فتلة

تستخدم فقط في تنظيف حواف الاقمشة المنسوجة، وتحتوي علي ابرة واحدة واثنين كروشيه، وهي المكنة الأشهر والكثر انتشارا.

ماكينة خياطة اوفر لوك 4 فتلة

تحتوي علي ابرتين واثنين كروشيه، وتستخدم في خياطة وتنظيف حواف اقمشة التريكو، وذلك في مرحلة واحدة، حيث تقوم الابرة الإضافية بعمل تحبيس علي الخياطة وتمنع “تفزير” القماش عند خط الخياطة.

ماكينة خياطة اوفر 5 فتلة

تحتوي علي ابرتين وثلاثة كورشيه، وتستخدم في خياطة وتنظيف اقمشة المنسوجة في مرحلة واحدة، حيث تقوم ابرة واحدة مع اثنين كروشيه بعمل نفس غرزة الاوفر 3 فتلة علي حرف القماش لمنع التنسيل، في حيث تقوم الابرة المتبقية مع الكروشيه الأخير بعمل غرزة خياطة من نوع السلسة بجانب غرزة الاوفر لوك 3 فتلة، وتستخدم بشكل كبير جدا في خياطة البنطلون الجينز، حيث ان خياطة الرجل الداخلية للبنطلون في الغالب “ان لم يكن دائما” تكون اوفر 5 فتلة.

توجد تنويعات اخري في شكل ماكينة خياطة اوفر لوك حسب غرض الغرزة وشكلها، كما يمكن عمل اشكال غرزة جمالية بالتحكم في مقدار سحب القماش، وهو الامر الذي يحتاج الي بعض الخبرة في تشغيل المكنة.

The post أنواع ماكينة الخياطة اوفر لوك appeared first on ازياء فاشونايد.

تعشيقة القص

$
0
0

ماركرعندما توضع كل قطع الباترون الضرورية لإنتاج قطعة الملابس بجانب بعضها علي حسب عرض القماش، يسمي الشكل الناتج التعشيقة والمقصود بكلمة تعشيقة هي طريقة وضع قطع الباترون في عرض القماش المحدد وبأقل طول ممكن.

ويسميها البعض الفرشة لان القماش يتم فرشه علي شكل طبقات فوق بعضها ثم ترسم التعشيقة فوقها للقص، او تسمي المتراج او الماركر.

ويتحدد عرض المتراج او التعشيقة علي حسب عرض القماش (او اقل قليلا) ولهذا يجب معرفة عرض القماش قبل البدء في عمل التعشيق، وفي حالة اختلاف عرض القماش في التوب الواحد فيجب العمل علي اقل عرض موجود وهو ما يسبب هدر باقي العرض، وهذا العيب موجود في الاقمشة المنسوجة، وموجود أكثر في الاقمشة التريكو.

وفي الغالب يتم استخدام قماش من نفس العرض في عمل التعشيقة الواحدة، وان كان من الممكن عمل تعشيقات بأقمشة من عروض مختلفة واطوال مختلفة.

كفاءة تعشيقة القص

اما طول التعشيقة فيتحدد علي حسب كفاءة التعشيق ومهارة الشخص القائم بهذه المهمة، وللوصول الي اقل طول ممكن يقوم المسئول بتجريب أكثر من أسلوب لوضع قطع الباترون في حدود عرض القماش حتى يصل لأفضل أسلوب في التعشيق.

وتختلف كفاءة التعشيق حسب المنتج أيضا، وكلما طانت قطع الباترون صغيرة كلما زادت كفاءة التعشيق والعكس، كما ان الباترونات المستطيلة والمربعة تكون كفاءتها اعلي بشرط ان تتناسب مع عرض القماش.

ولحساب كفاءة التعشيق يتم وزن كل القماش الهالك (المهدر) في الفرشة وحساب نسبته من كمية القماش المستخدمة.

لنفترض ان طول الفرشة 10 متر ووزن المتر 200 جرام/م‌2 وعرض القماش متر واحد.

اذن وزن طبقة واحدة من الفرشة = 2 كجم

فلو كان مجموع وزن القماش الهالك في هذه الفرشة = 100 جرام

اذن نسبة الهالك 5% وكفاءة التعشيق = 95 %

لكن في الغالب تكون كفاءة التعشيق في حدود 85 الي 90 % وهي النسب المقبولة.

تقدير طول تعشيقة القص

في بعض الحالات وخصوصا في حالة الإنتاج الفردي، مثلا عند قص فستان في اتيليه يكون يحتاج المصمم او مدير الاتيليه الي تقدير طول القماش الضروري لإنتاج قطعة الملابس المطلوبة، وهو موضوع يحتاج الي خبرة، حيث يتم تخيل شكل التعشيقة بشكل سريع مع إضافة بعض الطول الاحتياطي لتجنب حدوث مشاكل اثناء القص.

فمثلا الفستان طوله 160سم وطول الاكمام حوالي 60 سم

وعرض الباترون يساوي محيط الارداف + 10 سم

فإذا كان محيط الارداف اقل من عرض القماش يمكن شراء القماش بطول 160 سم + طول الكم

اما لو كان أكبر فيمكن تحريك الباترون قليلا وسيزيد الطول، وهذه الطريقة تحتاج الي التجريب، كما انه من الوارد ان تحدث أخطاء.

لكن الطريقة الادق هي برسم خطوط على ترابيزة القص حسب عروض القماش المنتشرة، وعند الانتهاء من عمل الباترون توضع اجزاءه على الترابيزة لعمل التعشيقة (الوهمية) وعلي حسب طولها يتم شراء القماش.

ممارسات خاطئة عند التعشيق

  • في بعض الحالات لا يحافظ المسئول عن اتجاه النسيج اثناء عمل التعشيقة، في محاولة لتقليل الهالك، ويتسبب هذا في ظهور ملابس غير منضبطة، وتظهر العيوب أكثر بعد الغسيل، مثل الاكمام وارجل البنطلون. تكون غير راسية وغير مستقيمة (ملووحة).
  • الاقمشة الكاروهات يجب ان يكون القلم العرضي مستمر في الامام والخلف (صدر وظهر) الشيميز والفستان وغيره وذلك طبعا حسب التصميم المطلوب.
  • الاقمشة ذات الاتجاه مثل القطيفة، يجب وضع قطع الباترون كلها في اتجاه واحد.
  • يجب ان تكون التعشيقة سهلة القص ويمكن للمقصدار الدخول بالمقص بسهولة الي كل اجزاءها.
  • يجب ان تحتوي التعشيقة علي كل قطع الباترون الضرورية وبالعدد الصحيح من كل قطعة، مثلا 2 كم واحد يمين وواحد شمال بالإضافة الي الصدر والظهر والجيب وغيره من الأجزاء.

The post تعشيقة القص appeared first on ازياء فاشونايد.

الجودة في صناعة الملابس الجاهزة

$
0
0

الجودة صناعة الملابس الجاهزةفي صناعة الملابس الجاهزة تعتبر الجودة اهم ما  يبحث عنه أي مستهلك، وبالتالي تزيد المبيعات وتتحقق الأرباح لمشروعك، او الأتيليه الذي تديره، اما إذا لم تكون منتجاتك بالجودة المطلوبة فستعاني من صعوبات اقناع المستهلك بالشراء، والجودة هي مجموعة المواصفات التي يبحث عنها المستهلك والتي يجب توافرها في المنتج ليقتنع بشرائه، او هي العلاقة بين أفضل مكونات واقل سعر ممكن.

الا ان كلمة “أفضل مكونات” لا يقصد بها فقط المكونات المادية بل يقصد بها أيضا الاختيار المثالي للألوان مع بعضها وستايل الملابس وجمال التطريز والطباعة عليها، بالإضافة الي جودة الخيوط والقماش والضبط والخياطة وغيرها من المكونات.

تحقيق الجودة في صناعة الملابس

في المصانع الكبيرة والمتوسطة تعتبر إدارة الجودة من الإدارات المهمة جدا، ويقوم فريق الجودة بفحص مكونات الملابس قبل استخدامها مثل الاقمشة والخيوط والازرار، كما يقوم بفحص قطع الملابس اثناء كل مراحل التشغيل وهي:

  • قبل عملية القص تفحص الفرشة للتأكد من ان طبقات القماش مرصوصة بدقة فوق بعضها، وان القماش مفرود تماما بدون شد او تراخي.
  • بعد عملية القص تفحص أجزاء الفرشة (الخارطة) للتأكد من ان كل القطع فيها بنفس المقاس تماما.
  • ترقم القطع لمنع أي تداخل بين اتواب القماش.
  • توجد أكثر من نقطة فحص اثناء مراحل التشغيل المختلفة.
  • تفحص قطع الملابس بعد الانتهاء من تشغيلها وقبل الكي.

كما ان الملابس يتم فحصها عند تسليمها للعميل او نقلها للمحلات، للتأكد من مطابقتها للمواصفات المطلوبة. وفريق الجودة في مصنع الملابس لا يقتصر دوره على اكتشاف العيوب ورفضها، بل يقوم باقتراح تقنيات التشغيل المختلفة او تنظيم عملية التشغيل نفسها بما يساعد على تقليل العيوب في المنتجات.

وضمان الجودة في صناعة الملابس الجاهزة يضمن وجود ميزة تنافسية للعاملين في هذه الصناعة تسمح لهم بزيادة مبيعاتهم، فالجودة تبني داخل صناعة الملابس بداية من مرحلة البحوث التسويقية والتصميم إلى أن تمتد لتحليل أراء المستهلكين وتجار التجزئة في المحلات.

لكن المشكلة ليست في المصانع الكبيرة والمتوسطة، بل في المصانع الصغيرة التي قد لا يوجد فيها فريق للجودة أصلا.

عينات الفحص

تقوم فكرة الفحص في مصانع الملابس الجاهزة على اختيار عدد صغير من قطع الملابس بشكل عشوائي وفحصها، فإذا كانت مطابقة يمكن اعتبار ان كل قطع الملابس مطابقة، اما لو كانت غير مطابقة فيتم اختيار عينة أكبر وفحصها، وفي بعض الحالات يتم فحص كل المنتجات للتأكد من عدم وجود أي أخطاء، لكن هذا يتم في بيوت الأزياء والماركات الكبيرة، وفي الأتيليهات مثلا يقوم المصمم او مدير الأتيليه بفحص المنتجات قبل تسليمها للتأكد من عدم وجود عيوب بها.

الاهتمام بالجودة في صناعة الملابس الجاهزة ليست عملية مكلفة، بل على العكس تساعد المصنع او الاتيليه علي التوسع والانتشار وزيادة المبيعات، لكن عدم الاهتمام بالجودة قد يحقق بعض الأرباح من خلال بيع المنتجات التالفة، لكنها أرباح لمرة واحدة فقط وبعدها يفقد الاخرون الثقة في بضاعتك.

The post الجودة في صناعة الملابس الجاهزة appeared first on ازياء فاشونايد.

مراحل اعداد عينة الملابس

$
0
0

عينة الملابسلا يوجد اسعد من مصمم أزياء يري أفكاره التي ابتكرها وقد تحولت الي أزياء يرتديها الاخرون، فالمصمم شخص مبتكر بطبعه لكن الابتكار يكون أجمل عندما يتحول الي واقع ملموس، وتمر الأزياء بمجموعة من المراحل قبل ان تتحول الي منتجات يمكن استخدامها.

وهذه المراحل تبدأ بمرحلة التصميم وهي المرحلة التي يحاول فيها المصمم ان يبتكر فكرة جديدة او يطور أفكار ويعيد انتاجها بشكل جديد، وهذه العملية في الحقيقة لا تنتهي عند الاسكتش، بل يظل المصمم يعدل في الفكرة حتى بعد الانتهاء من العينة فقد يري بعد الانتهاء منها إضافة بعض التعديلات لتحسبنها.

حيث تبدأ مراحل التصنيع بعمل باترون العينة.

اعداد باترون عينة الملابس

وباترون العينة هو الباترون الذي يمثل جميع أجزاء العينة حتى يتم القص عليه، واثناء عمل باترون العينة قد تضاف بعض التفاصيل التي ترتبط بستايل الملابس المطلوبة مثل مقدار الاتساع (الراحة) الطول واتساع نهاية البنطلون والجيبة، اتساع الكم وشكله وهكذا. وهي تفاصيل لا توجد لها ارقام محددة لها في جداول الباترون، بل ترجع الي ذوق ورغبة المصمم، كما توجد كثير من التفاصيل الأخرى التي ترتبط بالباترون ولا يمكن تغييرها.

قص العينة

بعد الانتهاء من اعداد الباترون يبدأ قص العينة من القماش المطلوبة، وفي مرحلة القص يجب التأكد من مطابقة القماش المقصوص لمقاسات الباترون، كما يجب مراجعة اطوال خطوط الخياطة ومطابقتها لبعضها، مثلا خط الجنب في الصدر يجب ان يكون بنفس طول خط الجنب في الظهر.

صنايعي العينة

في كل مصنع (او اتيليه) يوجد صنايعي ماهر جدا، يقوم في المصنع بعمل العينة، ويتشاور مع الباترونست في الطريقة الأمثل لخياطة العينة، كما انه قد ينصح الباترونست بتعديل بعض الخطوط او التفاصيل لتسهيل الإنتاج.

ملحوظة: في الاتيليه تعتبر العينة هي المنتج الفعلي نفسه.

مراجعة العينة

بعد الانتهاء من العينة يتم تجريبها علي مانيكان حي (موديل) او صناعي، للتاكد من سلامة العينة، وكذلك لتقييمها، فقد تظهر بعض الاسكتشات افضل بعد تنفيذها والعكس، وقد تحتاج بعض العينات الي بعض التعديلات لتحسينها.

اعداد الباترون الصناعي

فقط في المصانع يتم تحويل باترون العينة السابق، الذي يتم رسمه في الغالب يدويا الي باترون صناعي، قد يرسم باليد أيضا علي ورق مقوي مع إضافة مقادير الخياطة، او يتم نقله علي برامج الكمبيوتر المتخصصة لاعادة طباعته علي شكل ماركر او تعشيقة بشكل اسرع وادق.

باختلاف المصانع قد تتغير مراحل اعداد عينة الملابس فتزيد او تقل لكن المراحل السابقة هي المراحل الأساسية التي يتطلبها اعداد عينة الملابس، ويلي ذلك البدء في مراحل الإنتاج الكمي وهي عميلة انتاج نسخ مكررة من نفس العينة لكن بالوان ومقاسات مختلفة قليلا وبكميات كبيرة تناسب السوق.

The post مراحل اعداد عينة الملابس appeared first on ازياء فاشونايد.

انواع ابرة الخياطة ومقاساتها

$
0
0

تعتبر ابرة الخياطة من اهم الأجزاء في ماكينة الخياطة، وهو الجزء الأكثر استهلاكا وذلك نتيجة حركتها المستمرة، وتتوقف جودة الخياطة بشكل كبير على نوع ابرة الخياطة المستخدمة وكذلك علي مقاساها، وفي الاتيليهات يجب الاحتفاظ دائما بمجموعة من ابر الخياطة بمقاسات متنوعة حتى تتناسب مع الاقمشة التي يكثر استخدامها اما في المصانع فيكون شراء الابر بكميات وبشكل دوري.

ويتغير مقاس ابرة الخياطة علي حسب سمك القماش المستخدم، كما يتوقف نوع ابرة الخياطة على نوعية القماشة فلكل نوع من القماش الابرة التي تناسبه، وليس المقصود في هذا الموضوع ماركة الابرة، رغم ان الابر التي تنتجها ماركات معروفة ومشهورة بجودتها بالتأكيد ستكون أفضل من الماركات المجهولة.

وتتنوع ابر الخياطة ما بين أنواعها ومقاساتها كما يلي:

أنواع ابرة الخياطة

تتنوع ابر الخياطة حسب شكل سن الابرة، حيث يتنوع هذا الشكل ما بين السن المدبب والذي يناسب الاقمشة المنسوجة وهو اكثر اشكال سن الابرة انتشارا، وهو حاد جدا حتي يمكنه اختراق الاقمشة المنسوجة المعروفة بكثافة الخيوط فيها واندماجها، كما توجد الابر ذات السن الكروي، وهي مناسبة لأقمشة التريكو والتي تكون الخيوط فيها غير مندمجة بشدة، ويسمح الين الكروي للإبرة في الانزلاق بين الخيوط بدون تقطيعها، والمعروف ان قطع فتلة واخدة في قماشة التريكو يؤدي الي تلف القماشة كلها بخلاف الاقمشة المنسوجة، ولعل الاستخدام الخاطئ للإبر ذات السن المدبب في خياطة اقمشة التريكو يسبب العيوب الشهيرة في الملابس التريكو، اما ثالث اشكال سن الابرة فهو السن المشطوف، وهو مناسب للجلود والمشمع والبلاستيك.

مقاس ابرة الخياطة

تتنوع ابر الخياطة في مقاساتها، ويدلل مقاس الابرة على سمكها ومن البديهي ان الاقمشة الخفيفة والرقيقة تتطلب استخدام ابرة خياطة رفيعة، والعكس فإن الاقمشة السميكة تحتاج الي ابرة خياطة سميكة حتى يمكنها المرور من القماش بدون ان تنكسر، والاقمشة الجينز تحتاج الي ابر خياطة سميكة جدا حتى لا تنكسر نتيجة مقاومة القماش الشديدة لها، واغلب ابر الجينز يكون مكتوب عليها بوضوح كلمة Jeans لتميزها عن باقي الابر.

معدن ابرة الخياطة له دور كبير في عدم انكسار الابرة، ويجب ملاحظة ان الابرة تحتك بقوة ولفترات طويلة بالقماش ونتيجة استخدام الابرة لفترة طويلة تسخن بشدة، ولهذا تنكسر الابر المصنوعة من معادن رديئة لأنها لا تتحمل درجة الحرارة المرتفعة.

The post انواع ابرة الخياطة ومقاساتها appeared first on ازياء فاشونايد.


أسبوع الموضة .. اين ومتي ولماذا؟

$
0
0

عواصم الموضةأسبوع الموضة هو حدث مهم يعتبر أساس عملية تجارة وتوزيع الأزياء والملابس الجاهزة على مستوي العالم، وتقام أسابيع الموضة قبل بداية مواسم بيع الملابس الأساسية، ولهذا يوجد اسبوعان لموضة الملابس الجاهزة وهما أسبوع موضة للصيف/الربيع في سبتمبر، كما يوجد أسبوع اخر في فبراير للشتاء/الخريف. بالنسبة للملابس الراقية haute couture فيقام أسبوع الموضة الربيعي في يناير، والصيفي في يوليو، ويمكن ان تقام أسابيع اخري اقل في أهميتها في أوقات اخري.

ولان وقت الموزعين والتجار محدود فدائما ما تكون أسابيع الموضة مضغوطة في احداثها، وتتسابق بيوت الأزياء على العرض في خلال مدة الأسبوع حتى يمكنها تسويق منتجاتها، ولهذا تكون العروض كثيرة جدا ومكثفة في هذه الفترة، كما ان قاعات العرض تتحكم في العرض حيث تتطلب مبالغ كبيرة مقابل تأجير قاعاتها، وبشكل عام أسبوع الموضة مسئول عن نشاط سياحي ضخم في الدن التي يقام فيها، كما انه يوفر عمل كثيرة لشركات الملابس التي توقع عقود الإنتاج لفترات كبيرة وبالتالي توجد فرص عمل لعمالها.

عواصم الموضة

عواصم الموضة الرئيسية على مستوي العالم أربعة وهي باريس، نيويورك، ميلان ولندن، ورغم ذلك توجد حاليا الكثير من عواصم الموضة الأقل في الأهمية المنتشرة في البلاد المهتمة بالموضة بشكل رئيسي مثل طوكيو بيونس ايرس، موسكو وهونج كونج وغيرها، وعواصم الموضة هي المدن الرئيسية التي يقام فيها أسابيع الموضة، وهي مراكز يلتقي فيها المصممين والشركات وتجار الملابس كي يعرض بعضهم منتجاته وتقوم شركات التوزيع وتجار التجزئة بعمل عقود للشراء.

أسبوع الموضة والميديا

بخلاف ان أسبوع الموضة هو أصلا مجال للمصممين وبيوت الأزياء لعرض منتجاتهم حتى تقوم شركات التوزيع والتجار بشرائها، أصبحت عروض الأزياء فرصة لكل من الصحف والمجلات وبرامج التلفزيون للتعرف علي شكل الموضة المتوقع وتقوم بعمل تقاريرها وتقديمها للقراء والمشاهدين.

أهمية أسبوع الموضة

  • تعتبر أسابيع الموضة فرصة للمصمم لعرض أفكاره وتسويقها
  • فرصة للتجار لمشاهدة كل العروض والاختيار من أفضل المنتجات وتوقيع عقود الإنتاج والشراء.
  • فرصة للصحافة للتعرف على الموضة وتعريف المستهلك بها.
  • فرصة للتنشيط السياحة.

ولهذا نتمنى ان نري أسبوع الموضة في القاهرة قريبا، بحيث يساعد كل من المصمم والمستهلك والتجار على العمل وعرض أفضل ما لديهم والمنافسة الشريفة المفيدة فيما بينهم.

The post أسبوع الموضة .. اين ومتي ولماذا؟ appeared first on ازياء فاشونايد.

9 نصائح للعمل في الاتيليه

$
0
0

اتيليه الازياءمصمم الأزياء الذي يدير اتيليه خاص به يواجه بعض الصعوبات في عمله، وبخلاف مشاكل التصميم والباترون والقص، توجد بعض المهارات الأخرى التي تساعده على تطوير وتنظيم العمل في الاتيليه، فشخصية مصمم الأزياء الذي يدير اتيليه يجب ان تكون مختلفة، تحب التجديد والتحدي، تعمل بجد وتحب ما تعمله، وهذه النصائح مفيدة لكل من يدير اتيليه لتقلل المشاكل وتساعد على تطوير العمل:

1- التجديد والتغيير:

صناعة الموضة ومثلها تصميم الأزياء يتغيران بسرعة كل موسم، والحقيقة ان صناعة الموضة هي صناعة التغيير بالأساس، ولو لم يوجد التغيير لن يكون هناك موضة، ويجب علي مصمم الأزياء ان يكون قادرا على التغير أيضا حتى يقدم الجديد.

2- تابع الموضة:

احرص على متابعة المستهلكين في الشارع وفي المواصلات، ادرس ملابس الممثلات والمطربين والمذيعين، تابع المجلات والقنوات التليفزيونية، اذهب الي المولات والمحلات الكبيرة.

3- ابتكر تصميماتك الخاصة:

تقليد التصميمات يعتبر العرف في صناعة الملابس المصرية، لكن المصمم المبتكر مطلوب وكثير من الزبائن يشتكون من تشابه المنتجات في كل المحلات، ابتكار تصميماتك الخاصة بك لن يكون له تأثير قوي في بداية حياتك، لكن مع مرور الوقت سيعرفك الناس بسبب ابتكاراتك. وحاول حماية تصميماتك من التقليد.

4- كن فضولي: الفضول هو اول طريق المعرفة:

تتميز صناعة الملابس في مصر من تغير العمال باستمرار، وعندما تقوم بتوظيف عامل جديد فانت تضيف خبرة جديدة، والاستماع الجيد وفهم العمال يضيف لك باستمرار خبرات جديدة ترفع من مستواك انت أولا، وكذلك مستوي المنتجات التي تقدمها لاحقا. لا تهمل راي العمال واستفيد منهم وحاول ان تميز بين المعلومة المفيدة والغير صحيحة.

5- خصص بعض المال والوقت للتجريب:

تجريب خياطة جديدة، او أسلوب جديد في العمل، استخدام حشوات مختلفة او ادخال اقمشة لم تستخدمها من قبل، كثير من التجارب ستكون فاشلة، لكن القليل الذي ينجح سيفيد في تطوير عملك، ولا تنسي ان صناعة الموضة هي صناعة التجديد.

6- احضر المعارض والمؤتمرات:

رغم ان المعارض الخاصة بالملابس قليلة الا ان حضور هذه المعارض مفيد جدا، ستتعرف على الجديد في الصناعة، اشكال جديدة للماكينات ونظم العمل، وستري الجديد في الاقمشة والمستلزمات مما يساعدك علي تطوير عملك، كما انه من الوارد جدا ان تقابل اخرين وتفتح مجالات جديدة للتعاون مع موردين او مشتريين.

7- كن واضحا ودقيقا:

عندما تعطي امر بتنفيذ عمل ما كن واضحا في طلباتك، ولا تطلب أمورا هلامية، لا تقل سنقص هذا الفستان من قماش ستان، بل حدد نوع القماش المطلوب، ويفضل لو ان الاقمشة المستخدمة يكون لها ترقيم خاص، بحيث تحدد رقم القماش، يفضل أيضا ان تكون الأوامر مكتوبة وليست شفوية. لكن هذه الدقة يجب ان تقتصر على المطلوب وليس على طريقة تنفيذه، انت تريد قص قماش ستان، لكن لا تحدد بدقة طريقة قصه بل اترك لكل عامل ومسئول ان يعمل بأسلوبه.

8- العمل تحت ضغط:

إذا كنت تحضر لعرض أزياء سيكون اخر أسبوع قبل العرض هو أكثر الأسابيع صعوبة، وستواجه ضغط كبير في التحضير للعرض، وانهاء الأزياء التي لم تنتهي منها، اذا كنت تدير اتيليه ستتسبب مواعد التسليم أيضا في الضغط عليك، وخصوصا في المواسم الخاصة، مثل موسم الصيف والاعياد، لكن الجميل ان المصريين يحبون أصلا العمل تحت ضغط، هم لا يعملون الا تحت ضغط وفي اخر ساعة قبل التسليم.

ورغم ذلك يجب تنظيم العمل وجدولته لعدم الوقوع في مشاكل تأخر التسليم وغضب الزبائن، ويجب وضع جدول زمني للانتهاء من كل قطعة ملابس، وتجهيز مستلزمات تشغيل كل قطعة مسبقا حتى لا تفاجأ بعدم وجود خيط او ازرار وخلافه من التفاصيل الصغيرة التي تتسبب في مشاكل أكبر.

في صناعة الملابس تعمل دائما تحت ضغط، لكن الضغط الشديد والمستمر يولد الانفجار، حاول دائما تخفيف الضغط عندما تجد انه وصل لذروته، عندما ينجح فريق العمل في مهمة يجب ان يحصلوا على مكافئة، قد تكون فترة راحة او مكافئة مادية او حتى عصير، وتتناسب قيمة هذه المكافئة مع المجهود.

9- ابتسم:

اثناء العمل في الاتيليه او المصنع ستواجه مشاكل لم تكن تتوقعها (سعاد غائبة-محمد مريض-نسينا شراء السوست…..) كن حازما في حالة حدوث مشكلة، لكن لا تنسي ان الابتسامة ضرورية لاستمرار العمل، ولا يريد احد ان يعمل في جو مشحون بالترقب والقلق طوال الوقت. الجو الهادئ هو سر نجاح العمل في الاتيليه، والتوتر ستسبب في حدوث المشاكل والنزاعات، حازل دائما ان تحافظ علي جو التعاون والهدوء.

The post 9 نصائح للعمل في الاتيليه appeared first on ازياء فاشونايد.

أحب تصميم الازياء كيف اعمل فيها

$
0
0

كيف ابيع تصميم ازياءكثير من الشباب يحب الازياء ويرغب في العمل في تصميم الازياء وتصنيع الملابس، لكنه لا يعرف كيف يبدأ حياته العملية في هذا المجال، رغم ان العمل في مجال الازياء والملابس سهل جدا خصوصا لو عرفت ان سعر مكنة الخياطة حوالي الفين جنيه، ومقارنة باي صناعة اخري يعتبر هذا الرقم صغير جدا، ويشجع على الدخول في هذه الصناعة بدون الخوف من الخسارة لا قدر الله وفي اسوء الظروف لن تكون كبيرة ومؤثرة.

لكن العمل في تصميم الازياء وتصنيع الملابس يتطلب أكبر من مجرد راس المال، فهناك الحاجة الي ابتكار الأفكار وجودة المنتجات وإدارة المشروع الجديد بكفاءة. وتختلف هذه المتطلبات حسب طبيعة العمل الذي ترغب فيه، وإذا كنت تحب العمل في هذه الصناعة فيجب عليك ان تقرر ما هي طبيعة العمل الذي تهواه، لكي تعرف متطلباته كما يلي:

مهنة تصميم الازياء في الاتيليه

بعض الاعمال تتطلب قدر كبير من الابتكار والاهتمام بالتفاصيل والاحساس بالجمال والقدرة على تنفيذ فساتين جميلة ومبتكرة تجذب الزبون، وفي هذه الحالة يفضل لك ان تعمل كمصمم في اتليه، ويفضل ان تكون قادر علي اعداد الباترون، رغم انه في كثير من الأحيان سيعمل معك باترونست متخصص.

في حالات كثيرة إذا كان هذا المصمم يملك بعض المال فسيلجأ بدلا من العمل عند غيره الي افتتاح اتيليه خاص به، لكن في هذه الحالة يجب ان يكون لديه بعض مهارات الإدارة، لكي يتمكن من تنظيم العمل بكفاءة.

مهنة تصميم الملابس في المصنع

كما ان هذا المصمم قد يعمل في مصنع ملابس بدلا من الاتيليه، ورغم ان المهام واحدة الا ان طبيعة العمل تختلف، فالإنتاج في المصانع يكون بكميات أكبر ويتطلب العمل مع عدد اكبر من الموظفين والعمال، ولذلك يحتاج هذا المصمم الي قدر اكبر من مهارات التواصل مع الاخرين وقيادة فريق التصميم (المصمم- الباترونست- عامل العينة) بكفاءة.

اعمل في تصنيع الملابس

مجال اخر للعمل في هذه الصناعة هو من خلال تصنيع الملابس وعرضها في محلات الاخرين، وقد يلجأ صاحب هذا المشروع الي مصممين اخرين ويتولى هو إدارة المشروع، وتعتبر مهمتك الأساسية في هذه الحالة هي توفير رأس المال، ومتابعة توريد القماش وقصه وخياطته وتوزيع المنتجات على المحلات وتحصيل ثمنها.

البعض يحب العمل في رسم واعداد الباترون سواء كان في الاتيليه او المصنع، وغالبا ما يكون الباترونست في الاتيليه أكثر مهارة من غيره، لأنه ينفذ تصميمات كثيرة جدا، ويتعامل مع اجسام مختلفة في مقاساتها، وهو مضطر لضبط الملابس على كل الاجسام مهما كانت مقاساتها.

اعمل في تجارة الملابس

اما المجال الأخير فهو افتتاح محل ملابس وتوريد المنتجات من خلال مصانع الملابس او التجار وما يتطلبه ذلك من التعامل مع الزبائن واقناعهم بالشراء والتسويق للمحل وإدارة العمال فيه.

إذا كنت تحب تصميم الازياء وترغب في العمل فيها فستجد مجال العمل الذي يناسب طبيعة شخصيتك، والمجالات الأربعة المعروضة واسعة جدا وتحت كل منها يوجد تنوعات كثيرة مختلفة حسب طبيعة العمل في كل مكان، كما توجد مجالات اخري للعمل مثل وظيفة ستايلست للمشاهير او في الافلام والمسلسلات، او وظائف تسويق وعرض الملابس في المحلات وكذلك إدارة الجودة والإنتاج، والإدارة الهندسية في المصانع وغيرها، لكني ركزت أكثر على المجالات التي تناسب محبي تصميم الازياء والراغبين في العمل في مهنة تناسب هذا الحب.

The post أحب تصميم الازياء كيف اعمل فيها appeared first on ازياء فاشونايد.

تتنظيم العمل في اتيليه الازياء

$
0
0

تنسيق الملابستوجد الكثير من المهام في الاتيليه، فكل فستان تنتجه يحتوي الكثير من التفاصيل وكل تفصيلة منها يكون لها شخص مسئول عن عملها، بداية من الاتفاق على التصميم وانتهاء بالتطريز والمكوي.

في البداية كان اتيليه الأزياء يتكون من شخص واحد فقط وهو المصمم يقوم بالقص والخياطة والتطريز، وحاليا إذا اراد المصمم الرئيسي في الاتيليه، وهو المالك او المدير ان ينجح فيجب ان يكون على دراية بكل مراحل العمل وقادر على أداء كل هذه المراحل بنفسه، لكنه يجب ان يستعين بآخرين متخصصين لمساعدته في انجاز الاعمال الكثيرة المطلوبة، والمصمم الذي يظن ان بإمكانه أداء كل المهام وانه ليس محتاج لأخرين معه سيفشل بكل تأكيد عندما تتزايد الأعباء والمهام مع تزايد الزبائن.

وظيفة المصمم في اتيليه الأزياء:

يقوم المصمم في الاتيليه بالاتفاق على التصميم مع الزبائن، يقترح التصميمات ويقوم بالتعديل فيها واختيار الألوان والاقمشة وبعد الاتفاق النهائي يفضل رسم التصميم المقترح وعرضه علي الزبون وموافقته عليه، وبالإضافة الي ذلك يشرف على كل مراحل التنفيذ، ويقوم بعمل التعديلات المطلوبة اثناء التشغيل او التي تظهر بعد البروفات.

المساعدين في اتيليه الازياء:

موظف الاستقبال: في الغالب فتاة او سيدة تستطيع التفاهم مع الزبائن، تقوم بترتيب مواعيد البروفات واستلام وتسليم الفساتين، وبعد الاتفاق على التصميم مع المصمم تقوم هي بتجهيز اوردر التشغيل وتسليمه للباترونست.

باترونست: شخص يقوم بإعداد الباترون حسب التصميم المطلوب، وفي أحيان كثيرة يقوم بمهمة المقصدار أيضا.

مقصدار: يقوم بقص القماش حسب الباترون الذي أعده الباترونست، كما يقوم بتنظيم العمل في مكان القص، وهو مسئول عن القماش، وعن تسليم القماش المقصوص الي العمال.

صنايعي: يمكنه خياطة القماش المقصوص حسب تعليمات الباترونست او المصمم، ويستطيع تشغيل مكنة السنجل (العادية) ومكنة الاوفر، فمهارة عمال الاتيليه أكبر كثيرا من عمال المصانع، ويمكنهم العمل على ماكينات كثيرة وأداء مهام متعددة، حتى انه يدخل في مهام عملهم في الاتيليه كي الملابس وتجهيزها للتسليم.

عمال التطريز: في الغالب بنات لديها مهارة التطريز بالخيوط وكذلك بالخامات الأخرى مثل الخرز، يقومون بنقل شكل التطريز المطلوب على القماش وتنفيذه، وفي بعض الحالات يمكنهم اقتراح اشكال التطريز المناسبة بأنفسهم.

قد يوجد بالاتيليه مساعدين في مهام التصميم نفسها حيث يقومون بهام تصميم الازياء تحت اشراف مدير او مالك الاتيليه، كما قد يعمل معه مصمم حر او اكثر، كما قد يتدرب معه في الاتيليه مجموعة من المبتدئين كطريقة تعليم التصميم من خلال العمل الفعلي والاحتكاك المباشر، ومن جهة اخري بعض المساعدين في الاتيليه يكون لديهم القدرة علي العمل في اكثر من مهمة، ويجب ان يوجد في الاتيليه واحد من هؤلاء علي الأقل حيث يسكون حلال للمشاكل الطارئة التي قد تحدث نتيجة ضغط العمل او غياب الاحرين.

The post تتنظيم العمل في اتيليه الازياء appeared first on ازياء فاشونايد.

نظم انتاج الملابس

$
0
0

دراسة جدوي مشروع مصنع ملابسعندما بدأت صناعة الملابس الجاهزة كان العامل يقوم بكل مراحل الإنتاج، ومازال أكثر نظم انتاج الملابس الجاهزة شيوعا في، وهو ان يقوم المقصدار بقص القماش ثم يعطي للعامل أجزاء القماش المقصوصة كاملة، ويقوم العامل بخياطة هذه الأجزاء مع بعضها لينتج قطع الملابس المطلوبة.

هذا الأسلوب سهل ويناسب مصنع صغير في بداية الانشاء إذا كان مالك المصنع او المدير شخص مبتدئ يريد نظام سهل في الإدارة والتنظيم، كما انه النظام المناسب للاتيليهات، حيث يسهل محاسبة العمال على الإنتاج وعلى العيوب التي قد تظهر أيضا.

وفي المصانع يعتبر هذا النظام مناسب لإنتاج تصميمات الملابس البسيطة او التي يوجد بينها اختلافات طفيفة، ويعيبه بطيء العمال والحاجة الي عمال ماهرين اجورهم مرتفعة، ورغم مهارة العمال تظل عيوب الإنتاج في هذا الأسلوب أكبر من أي نظام اخر.

نظام خطوط الإنتاج

النظام الاحدث والمستخدم بكثرة في مصانع انتاج الملابس الكبيرة هو نظام خطوط الإنتاج، حيث يقوم كل عامل بتنفيذ مرحلة واحدة فقط في الإنتاج، مثلا في حالة انتاج تي-شيرت يقوم عامل بتركيب الكم ثم يقوم عامل اخر بخياطة جنب التي-شيرت ويقوم عامل ثالث بثني نهاية الكم وهكذا بالنسبة لكل عملية.

وهذا الأسلوب في العمل يكون أسرع واقل تكلفة، واقل في العيوب الناتجة، كما انه لا يحتاج الي عمال مهرة، على عكس النظام السابق، لكن عيبه ان يتطلب وجود حجم انتاج ضخم يكفي هذه العمال.

نظام مجموعات الإنتاج

هذا النظام هو خليط بين النظامين السابقين، ويناسب العمل في الاتيليهات الكبيرة او المصانع التي تعمل في ملابس تتغير اشكالها بسرعة مثل البلوزات والجاكيت، حيث تقوم كل مجموعة من العمل بتنفيذ جزء من المنتج وتقوم مجموعو اخري بتنفيذ جزء اخر، مثلا واحدة تقوم بتجهيز الاكمام، وتقوم مجموعة بتنفيذ جسم البلوزة، وتقوم مجموعة ثالثة بتجميع أجزاء البلوزة مع بعضها.

يتميز هذا النظام بالمرونة، حيث يمكن عمل كميات صغيرة من المنتجات المتشابهة بسهولة، ولا يعتمد على العمال المهرة فقط، كما ان عيوب الإنتاج تكون قليلة.

بخلاف نظم انتاج الملابس السابقة توجد اشكال اخري عديدة من النظم التي تعتبر خليطا من النظم الثلاثة السابقة، وطبعا يقوم كل مدير انتاج بتعديل النظام في المصنع بما يناسب طبيعة المنتجات التي يعمل فيها.

The post نظم انتاج الملابس appeared first on ازياء فاشونايد.

أساليب زخرفة الملابس

$
0
0

التطريز اليدويدائما كان الانسان يسعي الي زخرفة الملابس التي يستخدمها، ,الانسان بطبعه يحب الزينة، والمصري منذ العصر الفرعوني كان يزين جدران المعابد والكراسي والحلي والاكسسوارات التي ما زالت تعتبر اعجازا في طريقة صنعها حتى اليوم بالإضافة الي تزيين ملابسه نفسها.

ويسعي مصمم الأزياء الي ان تلقي منتجاته الاعجاب لدي المشتري، ولهذا يحاول زخرفتها وتزيينها، وقد يعتمد بعض المصممين علي الأفكار المستمدة من القماشة نفسها، الا ان البعض الاخر يحب ان تكون فكرة التصميم الأساسية معتمدة علي أسلوب وتقنيات الزخرفة المستخدمة، وتقنيات الزخرفة في صناعة الملابس تتنوع ما بين الزخرفة بأساليب النسيج والصباغة والطباعة والتطريز والخيامية والتركيبات.

زخرفة الملابس عن طريق أساليب النسيج:

يكون ذلك عن طريق تغيير التركيب النسجي مع ألوان الخيوط مثل اقمشة الجاكارد، حيث تظهر زخارف ونقوش من القماشة نفسها قد تكون صغيرة او كبيرة حسب المكن المستخدم. ويمكن زخرفة الملابس بطرق النسيج باستخدام خيوط ملونة بألوان مختلفة ورصها بجانب بعضها حسب الشكل المطلوب كما في الأقمشة المقلمة والكاروهات.

زخرفة الملابس عن طريق الصباغة:

ابسط طرق الزخرفة عن طريق صباغة القماش بالألوان سواء كان الزي كله من لون واحد او من قطع قماش مختلفة بألوان متعددة. وقد عرف الإنسان الصباغة في زخرفة المنسوجات منذ عهد بعيد، واستخدم الصبغات في تجميل كل ما يحيط به بداية من جسمه نفسه وكذلك الملابس التي يرتديها.

زخرفة الملابس عن طريق الطباعة:

وبعد أن عرف الإنسان كيف يستخدم الصبغات في تلوين الاقمشة بدأ يفكر في الاستفادة منها بأسلوب زخرفي فاخترع الطباعة على النسيج وكان ذلك في العصر الحجري، وفي مصر توجد اثار من النسيج المطبوع يرجع تاريخها إلى عصر ما قبل الأسرات، واستمرت مصر في طباعة وصباغة المنسوجات طوال العصر الفرعوني وحتى اليوم.

زخرفة الملابس عن طريق التطريز:

التطريز هو زخرفة الاقمشة والملابس بتثبيت الخيوط الملونة بواسطة إبرة الحياكة علي سطح القماش، ويوجد منه التطريز اليدوي والالي والنصف الي، كما يمكن استخدام الخيوط فقط او إضافة بعض العناصر الأخرى مثل الخرز وغيره من الخامات.

زخرفة الملابس عن طريق الخيامية:

إضافة قطعة من القماش (رقعة) وتثبيتها على قماشة اخري بأشكال زخرفية هي حرفة قديمة وانتشرت بشدة في البلاد العربية منذ فترة طويلة، وأشهر اشكالها هي الاقمشة المستخدمة في إقامة الصوانات (سرادق الافراح او العزاء) حيث كانت تزخرف بالكامل بهذه التقنية، وتستخدم هذه الطريقة منذ زمن بعيد في زخرفة الملابس برسم الاشكال عليها بطبقات من الاقمشة الملونة وتثبت حروفها بالخيط والابرة.

زخرفة الملابس عن طريق التركيبات:

بدلا من استخدام طبقات القماش المضافة كما في طريقة الخيامية يمكن إضافة اشكال من خامات اخري متعددة ومتنوعة سواء كانت من البلاستيك او المعدن او الزجاج والكريستال، التركيبات التي يمكن اضافتها للملابس لا حصر لأشكالها ولا لطريقة اضافتها.

في النهاية: يجب القول ان الزخرفة الموجودة على قطعة الملابس او الأزياء لا يجب ابدا ان تكون شيئا مضافا وفقط من اجل الزينة، بل يجب ان تكون جزءا مكملا واساسيا يضيف الي تصميم الازياء المقترح وتقوي فكرته وتظهرها، وسواء كانت احجامها كبيرة ومستخدمة بكثرة (كما يحب المصريين) ام لا فالاهم هو ان تكون متماشية مع روح وجمال التصميم بشكل عام.

The post أساليب زخرفة الملابس appeared first on ازياء فاشونايد.

مميزات التشكيل علي المانيكان

$
0
0

التشكيل علي المانيكان

طريقة التشكيل علي المانيكان هي أحد طرق عمل الباترون، ويستخدم بكثرة في انتاج الازياء الراقية، حيث لا يستخدم في انتاجها غالبا أسلوب الباترون المسطح المعروف ولكنهم يستخدم التشكيل على المانيكان، كما يستخدم مصمم الأزياء في بيوت الأزياء الراقية القماش الحقيقي مباشرة في اعداد الباترون والإنتاج، ويتبع هؤلاء المصممين هذا الأسلوب لعدة أسباب منها اختصار الوقت والوصول للضبط الجيد كما أن التشكيل علي المانيكان بالقماش الحقيقي يزيد من إحساس المصمم بالخامة وخواصها، وينتج عن كل هذه العوامل تصميمات متميزة.

كما قد تستخدم طريقة التشكيل علي المانيكان في ضبط الباترون المسطح المرسوم على الورق، وذلك بعمل بروفة لقطعة الملابس سواء كان ذلك لضبطها قبل الانتهاء منها تماما وذلك في حالة الإنتاج الفردي في الاتيليه، او لضبط الباترون نفسه في حالة الإنتاج الكمي في المصانع.

كذلك يستخدم التشكيل على المانيكان، او يستخدم جسم المانيكان نفسه في وضع القماش عليه ليتمكن مصمم الأزياء من الإحساس بانسدالية القماشة وطراوتها وكذلك ثقلها ومطاطيتها، وبالتالي عندما يقوم بتصميم الأزياء لهذه القماشة يكون على دراية بصفاتها وخصائصها ويكون التصميم الناتج مناسب لها. او يقوم بتشكيل أفكار سريعة على المانيكان وذلك باستخدام خامات رخيصة لكي يطور مجموعة من الأفكار المبتكرة التي يمكن ان تتحول بعد ذلك الي تصميمات.

هذا الاسلوب يستخدم بكثرة في تصميم الازياء الراقية “haute couture” أكثر منه في الإنتاج الكمي للملابس ويتميز في كثير من الجوانب عن طرق الباترون التقليدية في انه:

  1.     إحساس المصمم بالخامة يساعده في عمل التصميم المناسب لها.
  2.    التعديل المستمر للتصميم أثناء التنفيذ للوصول إلى أفضل الحلول.
  3.    ضبط القطعة المنفذة بالتشكيل علي المانيكان أفضل من ضبطها بأسلوب الباترون المسطح.
  4.    الحصول على التصميم النهائي والباترون الخاص به في وقت اقل بالنسبة للتصميمات المعقدة.

أسلوب التشكيل علي المانيكان مناسب للعمل في الاتيليهات، لكن من غير المناسب استخدامه مصانع الملابس الجاهزة، لأنه يستهلك الكثير من القماش والوقت في حين ان الباترونات الأساسية البسيطة المستخدمة في الملابس الجاهزة معروفة ويسهل استخدامها، ولهذا لا توجد ضرورة لطريقة التشكيل طالما ان شكال الباترون يسهل تخيله وعمله بالطرق المسطحة.

The post مميزات التشكيل علي المانيكان appeared first on ازياء فاشونايد.


طباعة السلك سكرين

$
0
0

سلك سكرينأسلوب طباعة السلك سكرين Silkscreen او الشاشة الحريرية هي ثاني أكثر طرق الطباعة استخداما في مجال الملابس، وهي الطريقة الأكثر اقتصادا لطباعة الكميات الصغيرة والمتوسطة، كما انها الأفضل عند طباعة التي شيرتات وغيرها من الملابس بكميات قليلة، يعتمد أسلوب طباعة الشاشة الحريرية على وضع طبقة ملونة من عجينة الطباعة على سطح القماش وتثبيتها عليه سواء كان ذلك بلون واحد او عدة ألوان حسب الشكل الطباعي المطلوب.

لكن هذه العجائن الملونة يجب ان يتحدد أماكن لوضعها بحيث لا تصل الي كل مساحة القماش، بل يجب التحكم في المساحات التي تصل اليها فقط، وتعتمد فكرة الطباعة بالشاشة الحريرية على وجود عازل بين القماشة وعجينة الطباعة وبالتالي لا تصل العجينة الي سطح القماش.

قديما كان اليابانيون والصينيون يطبعون على القماش والاسطح بأسلوب الاستنسل وهو استخدام قطعة من الورق المقوي المقاوم للماء وتفريغها حسب الاشكال المطلوبة ثم وضعها على السطح المطلوب ووضع اللون فوقها فينتقل من خلال التفريغ فقط الي السطح المطلوب الطباعة عليه، تماما بنفس طريقة عمل الجرافيتي حاليا حيث يستخدم الاستنسل أيضا لكن يرش فوقه بالاسبراي.

وتعتبر طريقة الاستنسل هي أصل طريقة السلك سكرين، ثم تطورت الفكرة حيث قام اليابانيون بتطوير عملية الطباعة بالأستنسل فقاموا بعمل إطار من الخشب يشد فوقه قطعة من قماش الحرير وفوقه توضع ورقة الاستنسل المفرغة، وباستمرار التطور اصبحت الشاشة الحريرية نفسها هي السطح الذي يتم دهانه بمادة لمنع نفاذ العجينة الملونة تددهن فقط في المناطق الغير مطلوب طباعتها، وتترك باقي مناطق الرسم ليتخللها معجون الطباعة من خلال القماشة الحريرية، ورغم انه حاليا تستخدم طرق مختلفة للعزل الا ان أصل كل هذه الطرق واحد وهو وجود قماشة وطبقة عازلة.

أساليب تحضير السلك سكرين:

يمكن وضع أي مادة عازلة فوق الشاشة الحريرية، حتى ان البعض يستخدم السولوتيب العريض في عزل أجزاء من التصميم، لكن يوجد طريقتين أساسيتين في عزل السلك سكرين هما:

باستخدام الدوكو: وهي أسهل الطرق، فبعد شد الحرير فوق الإطار الحشب يشف عليه الرسم ذو اللون الواحد ثم تملأ الأماكن المراد تركها بيضاء فوق القماش بمادة الدوكو بواسطة فرشة دهان.

باستخدام مادة حساسة للضوء: بدلا من استخدام الدوكو يمكن دهن الشاشة الحريرية بمادة جيلاتينية حساسة للضوء (بعضها يباع جاهز) وتركها لتجف ثم تعريضها للضوء فتتحوال المادة الجيلاتينية الي مادة قابلة للغسيل يتم ازالتها بالماء.

للطباعة بهذا الأسلوب يجب أولا فصل ألوان التصميم إذا كان يحتوي على أكثر من لون، فلو كان لونين مثلا احمر وازرق يجب فصل المساحات الحمراء في ورقة والمساحات الزرقاء في ورقة اخري. وللتحكم في الأماكن التي تتعرض للضوء من المادة الجيلاتينية، يتم نقل الشكل المطلوب طباعته على الورق الشفاف الكلك أو الأركازول بمواد عازلة أو غير منفذة للضوء ذات لون بني أو أسود، ثم وضع الورقة الشفافة وعليها الشكل الطباعي فوق الشابلونة وتعريضهما للضوء فيتحول الجيلاتين الي مادة تذوب في الماء في أماكن مخصوصة حسب الشكل المطلوب ثم تبدأ الطباعة.

تكلفة طباعة السلك سكرين

في حالات كثيرة لن يقوم مصمم الملابس بعمل سلك سكرين بنفسه، وسيكون من الأفضل ان يطلب من مطبعة متخصصة طباعة الاقمشة بمقابل مادي، وفي هذه الحالة سيكون مطلوبا منه إعطائهم الشكل الطباعي المطلوب، والألوان المطلوبة، ويتم تحديد التكلفة علي أساس مساحة الشكل المطلوب طباعته، وعدد الألوان المستخدمة.

وسيتم عمل شابلونة لكل لون ثم تطبع الاقمشة باستخدام هذه الشابلونات، وتحديد عدد السحبات المطلوبة وهي عدد مرات وضع الشابلونة فوق القماشة وسحب العجينة لتمريرها الي سطح القماش، والقطعة الواحدة قد تحتاج الي أكثر من سحبة فمثلا التصميم الذي يحتوي على 3 ألوان يحتاج الي الأقل الي 3 سحبات، واذا كان المطلوب طباعة 100 قطعة فسيكون عدد السحبات 300 سحبة علي الأقل.

التكلفة الكلية لعملية الطباعة تساوي تكلفة تعديل وفصل ألوان التصميم بالإضافة الي تكلفة اعداد وعمل شابلونات السلك سكرين وهذه تكلفة ثابتة حتى لو كان المطلوب طباعة قطعة واحدة، ثم يضاف اليها تكلفة السحبات وتبدأ من 50 قرش للسحبة الواحدة.

The post طباعة السلك سكرين appeared first on ازياء فاشونايد.

طرق الباترون

$
0
0

egyptian_size_chartإعداد الباترون علم له أصوله وقواعده والتي تساعد على رسم خطوط الباترون كما هو مطلوب، ويمكن اعداد باترونات الملابس بطريقتين وهما:

وطريقة رسم الباترون المسطحة او الطريقة الهندسية كما يسميها البعض هي الطريقة الأكثر استخداما خصوصا إذا كان التصميم المطلوب اعداد باترونه بسيط ويمكن تصور وحساب شكل التوسيعات والخياطات فيه، وقد مرت هذه الطريقة بمراحل كثيرة من التطور حتى وصلت الي ما هي عليه الان. حيث يستخدم في عملها الأسس والأساليب الرياضية لتحويل مقاسات الجسم البشري الي مساحات يمكن قص القماش على أساسها ثم خياطة هذا القماش فتنتج ملابس تناسب هذا الجسم.

وفي بداية حياة الانسان استخدم أكثر من قطعه نسيج يلف بها جسمه أعتبرها بمثابة الملبس الذي يستخدمه وقد نجح الإنسان في إيجاد إشكال مختلفة من خلال طريقة تشكيله لقطع النسيج واستخدامه لطرق الحياكة البسيطة في تثبيت تلك الأشكال.

وفي القرن الثاني عشر كانت الباترونات تصنع من الواح من صخور الاردواز، وفي القرن الثالث عشر كانت  تصنع في أوروبا من رقائق رفيعة من الخشب. وفى القرن الرابع والخامس عشر صنعت من ورق الكرتون السميك، وابتداء من القرن السادس عشر وحتى الأن استخدم صانعوا الملابس الباترونات الورقية.

وكانت الملابس تنفذ خصيصا لكل شخص فكانت مقاسات كل شخص تؤخذ باستخدام قطعه من الورق تشكل على الجزء العلوي للجسم، ثم تؤخذ عليها علامات الخصر والرقبة والكتف والجنب ثم تستخدم هذه الورقة في قص الأقمشة وعمل الملابس، وبعد ذلك ظهر شريط القياس (المازورة) ومعه ظهرت طرق الرسم المسطحة. وأول هذه الطرق كانت من خلال كتاب اسباني الفه Juann de Alcege عام 1589 والذي طبع في مدريد.

  • وتتوقف جودة الباترون المرسوم على مهارة الباترونست في الرسم
  • ومدي ملائمة تفاصيله للقماشة المستخدمة
  • ومدي سهولة خياطة القماش المقصوص عليه
  • وكذلك دقة المقاسات وملائمتها للشخص

مدارس رسم الباترون المسطح

وقد ظهر في العصر الحديث مجموعة من المدارس هدفت جميعها للوصول لأفضل ضبط للقطعة علي الجسم البشري، مع مراعاة عاملي الوقت والجهد اللازمين، فاتجهت بعض المدارس لعمل باترون بسيط يمكن إنتاجه في اقل وقت ممكن، في حين حاولت بعض المدارس الأخرى الوصول لأفضل ضبط.

مدرسة بروفيلي:باترون بروفيلي

تعتبر من أقدم المدارس وقد ظهر هذا الباترون تقريبا سنة 1917، ورغم انه كان جيدا جدا في وقتها الا انه في الوقت الحالي توجد مدارس اخري.

ومن عيوبه ان الخط الرئيسي لرسم حردة الإبط يكون مائل غير أفقي، وهذا قد يؤدي لوجود عيوب في القطعة عند قياسها على الجسم، كما ان خط وسط الأمام لا ينطبق أبدا علي خط الوسط الحقيقي، كما أن حجم البنسة غير محدد مسبقا بل يتحدد أثناء رسم الباترون.

المدرسة الفرنسية والإيطالية:

تعتبر فرنسا وايطاليا من أكثر دول العالم شهرة في صناعة الملابس والازياء، وباترون هذه المدارس يناسب تماما مقاسات عارضات الأزياء والاجسام المتناسقة، والمشكلة انها تختلف عن مقاسات المصريين، وتحتاج الي تعديلات حتى تتماشي معهم.

المدرسة الأمريكية:

ظهرت بعض المدارس الامريكية في رسم الباترون يعتبر أشهرها مدرسة Aldrich ومدرسة Ann Haggar وتعتبر من المدارس المناسبة للاجسام المصرية لعدة أسباب منها ان الجسم المصري يشبه الجسم الأمريكي (نفس الأطعمة السريعة ونفس نمط الحياة) وبالتالي يسهل تعديلها لتناسب الجسم المصري.

المدرسة المصرية:

واغلب الباترونست المصري اما انه يستخدم طريقة بوفيلي بعد تعديلها لتناسب احتياجاته، او يقوم برسم باترون بسيط بدائي لا يحقق الضبط المطلوب، بل يقوم بالضبط علي حسم الزبون مباشرة.

والطريقتين غير مناسبتين لانهما لا يحققان الضبط الصحيح ابدا، وللأسف لا توجد حتى الان طريقة مصرية بخاصة، رغم انها ضرورة فالجسم المصري وان كان يشبه الاجسام في بلاد اخري الا انه مختلف عنها كما ان متطلبات المستهلك المصري كثيرة ومتنوعة، فالبعض يريد ملابس واسعة مريحة، والبعض الاخر يريد ملابس مضبوطة تماما، ولهذا نحتاج الي طريقة باترون مصرية، هذا بالإضافة الي عدم وجود جدول مقاسات مصري من الأساس، بل ان كل شخص يعمل في صناعة الملابس المصرية يعتمد على التجريب في تعديل جداول المقاسات العالمية بما يناسبه.

The post طرق الباترون appeared first on ازياء فاشونايد.

ملف التصميم

$
0
0

ملف التصميميجب ان يكون لكل تصميم في بيت الأزياء او المصنع ملف خاص به spec sheet او كما تسميه بعض المصنع الطلبية او اوردر التشغيل، فمصمم الأزياء هو المسئول عن كتابة اوردر التشغيل هذا وتحديد كل مواصفات التصميم فيه، وفائدة هذا الملف انه يعتبر دليل تشغيل هذا التصميم داخل المصنع.

ويقوم المسئول عن الباترونات بعد ذلك بعمل الباترون حسب التفاصيل المذكورة في هذا الملف، وتقوم إدارة المشتريات بشراء القماش كما تقوم إدارة الإنتاج بتجهيز الماكينات المطلوبة لتنفيذ التصميم، وهكذا تقوم كل إدارة بالمهام الضرورية المطلوبة منها.

ويحتوي ملف التصميم على البيانات الاتية:

  • رقم التصميم وسنة تشغيله والموسم المطلوب.
  • وصف التصميم واي ملحوظات عنه.
  • المقاسات المطلوب تنفيذ التصميم بها والألوان المطلوبة.
  • الكميات من كل مقاس وكل لون وحجم الإنتاج الكلي.
  • رسم مسطح للتصميم مذكور عليه قياسات التصميم مثل الطول والاتساع وغيرها من المقاسات.
  • عينة من الاقمشة المختارة لتنفيذ التصميم ومذكور وصفها مثل الخامة والتركيب النسجي لها.
  • أسعار الاقمشة المستخدمة إذا كان ممكن والكمية المطلوبة لكل قطعة تقريبا.
  • عينة من الاكسسوارات المطلوبة لعمل التصميم مثل الاسوستة والزرار.
  • أسعار الاكسسوارات والكمية المطلوبة لكل قطعة.
  • رسم توضيحي لأشكال الطباعة او التطريز واماكنها والوانها.
  • تقنيات التنفيذ وأنواع الماكينات المطلوبة.

ملف التصميم يعتبر المحرك الأساسي لكل عمليات الإنتاج والتشغيل وحتى البيع والتسويق نظرا لأهميته واحتوائه على كل المعلومات التي تساعد كل هذه الأقسام على بدء علمها، واي قصور في هذا الكلف او نقص للمعلومات او خطائها يتسبب في وجود مشاكل كثيرة اثناء العمل.

وتوجد بعض البرامج التي تساعد في عمل هذا الملف تسمي Product Data Management وتكون في الغلاب مدمجة في برامج اعداد الباترون، وفي حالة عدم وجود هذه البرامج يمكن اعداد هذا الملف على برنامج اكسل كتقرير بسيط بالمقاسات والألوان وعمله ليس صعب لكنه يحتاج الي بعض الاهتمام.

The post ملف التصميم appeared first on فاشونايد.

مستويات تصنيع الازياء

$
0
0

مستويات تصنيع الازياءتختلف طرق التصنيع وأساليب الإنتاج من فستان الي اخر، ويعتمد ذلك على مستويات تصنيع الازياء المستخدمة، ولهذا قد تجد بلوزة سعرها يساوي 4 اضعاف سعر بلوزة اخري والاثنين لهم نفس الشكل، وقد يكونوا من نفس القماشة أيضا.

ومستويات تصنيع الازياء كثيرة وهي علي حسب الأساليب والخامات وكذلك مستويات مهارات العمال وغيرها من العوامل، لكن تم التعارف على وجود 3 مستويات أساسية للتصنيع وكل مستوي منهم مناسب لمجموعة من المنتجات كما ان لكل مستوي منهم حدود الأسعار التي تناسبه أيضا.

فما هي مستويات تصنيع الازياء؟ وما الفرق بينها؟

مستويات تصنيع الازياء الأساسية:

الحياكة الراقية او الهوت كوتور Haute Couture

وهو مستوي الأزياء في بيوت الازياء الكبيرة وتستخدم في انتاجها كثير من التقنيات اليدوية وتعتمد على مهارات العمال ودقتهم في تنفيذ التفاصيل الصغيرة والاهتمام بالمنتجات من كل جوانبها، كما تستخدم اغلي الاقمشة الخامات والاكسسوارات وكذلك اغلي الآلات والأدوات في تصنيع هذه الأزياء.

وبالطبع تنتج هذه الأزياء لمجموعة محددة من مشاهير الغناء والتمثيل والسياسة على مستوي العالم. وأوضح مثال علي هذه المنتجات هو الفساتين.

الملابس الجاهزة او Ready to Wear

وتستخدم في انتاجها خامات جيدة ولكن اقل في جودتها عن النموذج السابق، وتنتج بكميات متوسطة قد لا تتعدي الالف قطعة من التصميم الواحد، ويدخل فيها استخدام الآلات بكثرة وقد تستخدم فيها بعض التقنيات اليدوية البسيطة، وتعتمد على السرعة في ملابس جيدة بسعر مقبول، وهذه المنتجات تناسب الطبقات المتوسطة وتكون أسعارها مقبولة، وأشهر نموذج لهذه المنتجات هو البدلة الرجالي.

الإنتاج الكمي Mass Production

وهي الملابس التي يكون انتاجها بكميات كبيرة ومن خامات رخيصة وتكون أسعارها منخفضة ومناسبة لكل المستهلكين باختلاف قدراتهم الشرائية، وإنتاج هذه الملابس تعتمد بشكل كبير على سرعة الآلات مما يساعد على تخفيض أسعار المنتجات.

وبالطبع هذا النوع من الملابس يناسب المستهلكين من كل المستويات فهذه المنتجات تكون رخيصة تماما، وأوضح مثال علي هذه النوعية من المنتجات التي-شيرت والبادي، لكن هذا لا يعني ان هذه المنتجات رديئة بل بالعكس فسعرها المنخفض يرجع فقط الي انها تنتج بكميات كبيرة جدا ولهذا تكون أسعارها منخفضة.

 

The post مستويات تصنيع الازياء appeared first on فاشونايد.

تاريخ العقد والربط

$
0
0

العقد والربطالعقد والربط من أساليب تلوين الاقمشة البسيطة جدا والمستخدمة بكثرة في أماكن كثيرة حول العالم، ويستخدمها الكثير من المصممين لصباغة وزخرفة التي-شيرتات والقمصان، كما تستخدم في زخرفة بعض الفساتين وهذه الطريقة كما هو مذكرو في هذا الموضوع: الطباعة بالعقد والربط بسيطة جدا، حيث يتم عقد القماش او قطعة الملابس (تي-شيرت، قميص، بنطلون……) بالخيوط فتصبح بعض الأماكن في القماشة معزولة ولا تصل اليها الصبغة، ثم يتم غمر هذه القماشة او التي شيرت في مياه الصبغة ثم تثبت الصبغة عليها وتصبح جاهزة للاستخدام.

وتاريخيا فقد أحب الانسان المصري القديم زخرفة كل ما حوله من حوائط واثاث كذلك الملابس، ومن ضمن أساليب الزخرفة التي استخدمها الفراعنة هي الصباغة بطريقة العقد والربط في عمل نقط بيضاء مقصورة، كما أنهم أول من أتقن تثبيت ألوان الصبغات على القماش حتى لا يبهت لونها مع مرور الوقت، ثم انتشرت هذه المهارات في الشرق وفي بلاد الإغريق والرومان، ومن الصبغات التي استخدموها خشب البقم (Log Wood) وصبغات الزعفران والصبغات المستخرجة من القواقع البحرية بالإضافة الي الصبغات المستخرجة من النباتات.

وفي الهند يرجع تاريخ العقد والربط إلى خمسة آلاف عاما، وقد كانت طريقة الزخرفة بالعقد والربط في الهند بسيطة، والصبغة قليلة الثبات لذلك كانت الأقمشة المنتجة بهذه الطريقة تلبس لفترات قصيرة وخاصة في أيام الأعياد، وقد استخدمت الأصباغ الطبيعية القديمة مثل الكركم والعصف والقرمز والنيلة، وفي سنة 1900 أدخلت صبغات الأنيلين، ومنذ الحرب العالمية الثانية أدخلت الصبغات الصناعية وحلت محل الصبغات الطبيعية.

أما في إندونيسيا فنجد أن الطريقة الفنية المنفذ بها العقد والربط والألوان غير متميزة والملابس القطنية نادرة الاستخدام عندهم في تنفيذ هذه الطريقة، ولكن يستخدم الحرير عندهم بكثرة، غير أن الإنتاج الرئيسي للعقد والربط يمثل في عمل الشيلان والأحزمة والمناديل وعصابات الرقبة وخمار للراقصات. وغالباً ما يكون أرضية هذه الملابس والنماذج من اللون الأحمر أو الأرجواني المائل إلى الحمرة أما الألوان الأخرى مثل الأبيض والأخضر والأزرق غالباً ما تستخدم. أما الوحدات المستخدمة فترتب للتنفيذ إما في شكل دائري أو على هيئة مثلثات أو عن طريق التوزيع في أشكال أخرى معقدة، والنماذج الأكثر تعقيد تكون منفذة بطريقة السراجة وهي جزء من القماش منفذة بطريقة السراجة.

وفي سومطرا Sumatra كانت الوحدات ترتب في شكل خطوط أو مستطيل أو على هيئة حروف وهذه الوحدات ربما تكون باللون الأصفر أو بلون الخامة الطبيعي، والخلفية غالباً ما تكون باللون الأحمر أو الأرجواني الضارب إلى الحمرة، وطبقت طريقة العقد والربط على القماش من الحرير وتستخدم النساء هذه الأقمشة كشيلان وأحزمة وخمار للراقصات، كما توضع كمعلقات على جدران الحوائط. وفي سومطرا Sumatra كانت تستخدم الصبغات الصناعية في عملية الصباغة بظلال خفيفة على الأقمشة.

أم في جاوه Jawa فكانت تستخدم طريقة السراجة بكثرة في عمل ملابس الطبقات الراقية، وكانت تصنع بواسطة النساء، ونجد أن الخامة الأساسية عندهم في تنفيذ هذه الطريقة هي الحرير الصيني.

وفي أوروبا حيث انتشرت زخرفة الطباعة باستخدام طريقة الطي والربط ثم الصباغة في غضون القرن التاسع عشر بين قبائل بوسترنا في المجر حيث كانت تربط الحبوب أو الحصوات الصغيرة في القماش قبل صباغته في اللون الأزرق النيلي، وهذه القبائل كانت من رعاة الماشية ومن الرحل الجائلين في السهول العظمى بين الأنهار، وكانوا يحملون معهم أنوالهم وأدواتهم المنزلية.

وهذه بعض نماذج من ملابس مزخرفة باسلوب العقد والربط:

العقد والربط العقد والربط العقد والربط

The post تاريخ العقد والربط appeared first on فاشونايد.

Viewing all 77 articles
Browse latest View live


<script src="https://jsc.adskeeper.com/r/s/rssing.com.1596347.js" async> </script>